冷冷清清凄凄惨惨戚戚对下联（冷冷清清凄凄惨惨戚戚）
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1、声声慢·寻寻觅觅 ·李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
2、乍暖还寒时候，最难将息。
3、三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
4、 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
5、这次第，怎一个愁字了得！【赏析一】 《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。
6、此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。
7、这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。
8、 开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。
9、下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。
10、于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。
11、仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。
12、 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。
13、此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。
14、所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。
15、至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。
16、“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
17、 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。
18、从全词意境来看，应该是“晓”字。
19、说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。
20、古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。
21、这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。
22、这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。
23、 下片由秋日高空转入自家庭院。
24、园中开满了菊花，秋意正浓。
25、这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。
26、“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。
27、正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。
28、这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。
29、 “守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。
30、这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。
31、“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。
32、最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。
33、自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。
34、这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。
35、妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。
36、表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。
37、 这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。
38、【赏析二】 唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。
39、慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。
40、李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。
41、亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
42、李清照的这首词在作法上是有创造性的。
43、原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。
44、而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。
45、此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
46、 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。
47、但只注意这一层，不免失之皮相。
48、词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。
49、下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。
50、于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。
51、仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。
52、这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
53、 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。
54、此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。
55、我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。
56、秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。
57、至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。
58、”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。
59、“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
60、 下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。
61、这又是一个可争论的焦点。
62、俞平伯《唐宋词选释》注云： 以下是引用片段：“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。
63、其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。
64、上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。
65、今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
66、 这个说法是对的。
67、说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。
68、古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。
69、这里说用酒消愁是不抵事的。
70、至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。
71、《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。
72、赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。
73、’词意近之。
74、”其说是也。
75、 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。
76、于是下片由秋日高空转入自家庭院。
77、园中开满了菊花，秋意正浓。
78、这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。
79、“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。
80、正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。
81、然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。
82、这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
83、 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。
84、“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。
85、秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。
86、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。
87、但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。
88、“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。
89、最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。
90、自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。
91、这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。
92、妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。
93、表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
94、 这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。
95、而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。
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