刘禹锡的名诗10首(刘禹锡的名诗)
哈喽,大家好~~~我是小编田甜,关于刘禹锡的名诗10首,刘禹锡的名诗这个很多人还不知道,那么现在让田甜带着大家一起来看看吧!
1、虞美人① 春花秋月何时了,② 往事知多少。
2、 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中。
3、 雕阑玉砌应犹在,③ 只是朱颜改。
4、④ 问君能有几多愁,⑤ 恰是一江春水向东流。
5、 【注释】 ①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。
6、又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
7、双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
8、 ②了:了结,完结。
9、 ③砌:台阶。
10、雕阑玉砌:指远在金陵的南唐故宫。
11、应犹:一作“依然”。
12、 ④朱颜改:指所怀念的人已衰老。
13、 ⑤君:作者自称。
14、能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
15、 翻译 一年一年的消磨时光什么时候终了,以前知道多少?关押作者的小楼昨夜又刮来一阵东风,使我思念在故国那不堪回首的日子。
16、以往的雕梁画栋应该还在,只是已经面目全非。
17、问你能有多少哀愁,那过往的哀愁好象一江春水浩浩荡荡地流走了。
18、 我边听着小曲边饮酒,十分惬意怅然的自我派遣着心中的愁绪.不自觉得由眼前的旧亭台引起今昔的联想,产生了时光与年华易去难留的淡淡愁思,于是面对西下的夕阳发出几是才能回来的感叹 我面对花残燕归的景象,伤春叹老之情更为浓烈.既为花的凋落而无可奈何,又伤感燕子的归来.只有一个人在小园落花飘香的小路上独自徘徊流连,感到惆怅不安孤独寂寞,无法排解 【赏析】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。
19、词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
20、那么,它等于是李煜的绝命词了。
21、 全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
22、 诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
23、但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处: “春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
24、 结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。
25、同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
26、 可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
27、这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。
28、因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
29、由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
30、 【雨霖铃】 宋 柳永 【原文】 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
31、都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
32、执手相看泪眼,竟无语凝噎。
33、念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
34、 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
35、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
36、此去经年,应是良辰好景虚设。
37、便纵有千种风情,更与何人说! 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。
38、相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声。
39、为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调。
40、又名《雨霖铃慢》。
41、上下阕,一百零三字,仄韵。
42、这首词选自《全宋词》,雨霖铃又作雨淋铃。
43、这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的,抒发了跟情人难分难舍的感情 ②对长亭晚:面对着长亭,正是傍晚的时候。
44、 ③骤雨:阵雨。
45、 ④都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
46、无绪;没有情绪,无精打采。
47、 ⑤无绪:没有心思,心情不好。
48、 ⑥留恋处:一作“方留亦处”。
49、 ⑦兰舟:据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟。
50、后用作船的美称。
51、 ⑧凝噎:悲痛气塞,说不出话来。
52、即是“凝咽”。
53、 ⑨去去:分手后越来越远。
54、 ⑩暮霭:傍晚的云气。
55、 ⑾沉沉:深厚的样子。
56、 ⑿楚天:南天。
57、古时长江下游地区属楚国,故称。
58、 ⒀经年:经过一年或多年。
59、 ⒁风情:男女恋情。
60、 【译文】 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着长亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住。
61、在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。
62、握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。
63、想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
64、 自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
65、这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。
66、即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?! 【鉴赏】 柳永多作慢词,长于铺叙。
67、此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。
68、上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕。
69、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。
70、北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”(《避暑录话》)。
71、柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。
72、下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景。
73、刘熙载《艺概》卷四:“词有点有染。
74、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
75、今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’。
76、上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。
77、确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景。
78、“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界。
79、“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵” 想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
80、 宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”。
81、此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲。
82、但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗。
83、 【念奴娇 赤壁怀古】 苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
84、 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
85、 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
86、 江山如画,一时多少豪杰. 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
87、 羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
88、 故国神游,多情应笑我,早生华发。
89、 人生如梦,一尊还酹江月。
90、 【译文】 长江朝东流去,千百年来,所有才华横溢的英雄豪杰,都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。
91、那旧营垒的西边,人们说:那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。
92、陡峭不平的石壁插入天空,惊人的巨浪拍打着江岸,卷起千堆雪似的层层浪花。
93、祖国的江山啊,那一时期该有多少英雄豪杰! 遥想当年周公瑾,小乔刚刚嫁了过来,周公瑾姿态雄峻。
94、 手里拿着羽毛扇,头上戴着青丝帛的头巾,谈笑之间,曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。
95、神游于故国(三国)战场,该笑我太多愁伤感了,以致过早地生出白发。
96、人的一生就象做了一场大梦,还是把一杯酒献给江上的明月,和我同饮共醉吧 【品评】 这首词是元丰五年(1082)七月苏轼谪居黄州时作。
97、上片咏赤壁,下片怀周瑜,最后以自身感慨作结。
98、起笔高唱入云,气势足与“黄河之水天上来”相侔,而且词境壮阔,在空间上与时间上都得到极度拓展。
99、江山、历史、人物一齐涌出,以万古心胸引出怀古思绪。
100、接着借“人道是”疑似之言,把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。
101、“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色, 惊心骇目。
102、词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻,渲染出古战场的气氛和声势。
103、对于周瑜,苏轼特别激赏他少年功名,英气勃勃。
104、“小乔初嫁”看似闲笔,而且小乔初嫁周瑜在建安三年,远在赤壁之战前十年。
105、特意插入这一句,更显得周瑜少年英俊 ,春风得意。
106、词也因此豪放而不失风情,刚中有柔,与篇首“风流人物”相应。
107、“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功,也很特别。
108、周瑜身为主将却并非兵戎相见,而是羽扇便服,谈笔风生。
109、写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛,只着笔于周瑜的从容潇洒,指挥若定,这样写法更能突出他的风采和才能。
110、苏轼这一年四十七岁了,不但功业未成,反而待罪黄州,同三十左右就功成名就的周瑜相比,不禁深自感愧。
111、壮丽江山,英雄业绩,激起苏轼爽迈奋发的感情,也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。
112、故从怀古归到伤己,自叹“人间如梦”,举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了。
113、这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩,但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。
114、词中写江山形胜和英雄伟业,在苏轼之前从未成功地出现过。
115、因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。
116、不但词的气象境界凌厉无前,而且大声铿锵,需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。
117、... ... 【鹊桥仙】 秦观 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
118、 金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
119、 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路. 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮! 【译文】 彩云显露着自己的乖巧,流星传递着牛女的愁恨。
120、 纵然那迢迢银河宽又阔,鹊桥上牛郎织女喜相逢。
121、 团圆在金风习习霜降日,胜过了人间多少凡俗情。
122、 莫说这含情脉脉似流水,莫遗憾美好时光恍如梦。
123、 莫感慨牛郎织女七夕会,莫悲伤人生长恨水长东。
124、 只要是真情久长心相印,又何必朝夕相聚度此生。
125、 【赏析】 这是一首咏七夕的节序词,起句展示七夕独有的抒情氛围,“巧”与“恨”,则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明,练达而凄美。
126、借牛郎织女悲欢离合的故事,歌颂坚贞诚挚的爱情。
127、结句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”最有境界,这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句。
128、这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
129、 此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。
130、词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。
131、 词一开始即写“纤云弄巧”,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。
132、可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。
133、“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空。
134、 关于银河,《古诗十九首》云:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。
135、”“盈盈一水间,近咫尺,似乎连对方的神情语态都宛然目。
136、这里,秦观却写道:”银汉迢迢暗渡“,以”迢迢“二字形容银河的辽阔,牛女相距之遥远。
137、这样一改,感情深沉了,突出了相思之苦。
138、迢迢银河水,把两个相爱的人隔开,相见多么不容易!”暗渡“二字既点”七夕“题意,同时紧扣一个”恨“字,他们踽踽宵行,千里迢迢来相会。
139、 接下来词人宕开笔墨,以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜,碧落银河之畔相会了,这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。
140、词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。
141、“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗:“恐是仙家好别离,故教迢递作佳期。
142、由来碧落银河畔,可要金风玉露时。
143、”用以描写七夕相会的时节风光,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
144、 “柔情似水”,那两情相会的情意啊,就象悠悠无声的流水,是那样的温柔缠绵。
145、“柔情似水”,“似水”照应“银汉迢迢”,即景设喻,十分自然。
146、一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝,才相见又分离,怎不令人心碎!“佳期如梦”,除言相会时间之短,还写出爱侣相会时的复杂心情。
147、“忍顾鹊桥归路”,转写分离,刚刚借以相会的鹊桥,转瞬间又成了和爱人分别的归路。
148、不说不忍离去,却说怎忍看鹊桥归路,婉转语意中,含有无限惜别之情,含有无限辛酸眼泪。
149、 回顾佳期幽会,疑真疑假,似梦似幻,及至鹊桥言别,恋恋之情,已至于极。
150、词笔至此忽又空际转身,爆发出高亢的音响:“两情若是久长时,又岂朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
151、这两句感情色彩很浓的议论,与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。
152、这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,是十分难能可贵的。
153、 这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。
154、作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情,取得了极好的艺术效果。
155、 此词的结尾两句,是爱情颂歌当中的千古绝唱。
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