关于晏殊有何代表作品，晏殊有何代表作这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、晏殊词作鉴赏 生平简介 晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州） 人。

2、 幼孤，少有才名，七岁能文章。

3、景德初，以神童荐， 赐同进士出身。

4、擢秘书省正字。

5、历任太常寺奉礼郎。

6、 翰林学士，太子左庶子，加给事中，迁礼部侍郎、枢 密副使。

7、因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改应 天府。

8、后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政 殿学士，翰林侍读学士。

9、明道元年（1032） 迁参知 政事，尚书左丞。

10、庆历中官至加同中书门下平章事、 集贤殿学士，兼枢密使。

11、至和二年卒，年六十五， 谥元献。

12、晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅 有情思”（《宋史》本传）。

13、其词擅长小令，多表现 官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。

14、诗文集今已不传。

15、 有《珠玉词》三卷。

16、 浣溪沙 晏殊 小阁重帘有燕过， 晚花红片落庭莎。

17、 曲栏干影入凉波。

18、 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。

19、 酒醒人散得愁多。

20、 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起 田里，而文章富贵，出于天然。

21、尝览李庆孙《富贵 曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

22、公 曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。

23、’故公每吟咏富 贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。

24、若‘楼台侧畔杨 花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳 池塘淡淡风’之类是也。

25、故公自以此句语人曰：‘穷 儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词 的独特风格。

26、这首词前五句描写景物重在神情，不求 形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的 堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得 博大高华，充满富贵气象。

27、词中所表达的思想既不是 伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不 是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵 不再，美景难留的淡淡闲愁。

28、 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。

29、此句 看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。

30、这匆匆 一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了 春将归去的消息。

31、像在平静的水面投下一枚小石，立 刻泛起层层波澜。

32、一下子打破了小阁周围宁静的空气， 起着沟通重帘内外的作用。

33、阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。

34、原来时已暮春，庭院满地落 红。

35、“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时 间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。

36、春末多 雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。

37、“红 片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。

38、“曲栏干影 入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波 之中。

39、“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉 的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反 射。

40、 以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。

41、“重 帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、 “凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或 浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷 落。

42、虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃 然纸上了。

43、片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写 阁中人的感受。

44、“一霎”、“几回”乃互文。

45、虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得 真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。

46、上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种 化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质 感。

47、好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。

48、下 句“圆荷”即荷叶。

49、疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本 是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。

50、帘外之 凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足 以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。

51、末句以情语 作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极 有跌宕之致。

52、 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索 寞怅惘的心绪。

53、结句抒发的亦是富贵闲愁。

54、前人评晏 殊词圆融平静，多富贵气象。

55、晏殊自云：“余每吟咏 富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。

56、”此词可见一 斑。

57、 浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露华， 粉融香雪透轻纱。

58、 晚来妆面胜荷花。

59、 鬓亸欲迎眉际月， 酒红初上脸边霞。

60、 一场春梦日西斜。

61、 此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸 微醺的情状。

62、全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓 墨重彩的油画。

63、 首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒 冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。

64、古时富贵人家，严 冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。

65、一 “寒”字正反衬出室中的热。

66、接着，作者笔触写到室 中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出 芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷 花。

67、二、三句设喻。

68、用意用语均似“花间”。

69、“粉 融”，谓脂粉与汗水融和。

70、不点出“汗”字，正是作 者高明之处。

71、“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古 诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。

72、以“玉”、 “冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红， 写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

73、 过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形 妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。

74、两句写女子 微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。

75、古时女子的面 饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间， 故词称“眉际月”。

76、李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉 捧额黄”，似即指此。

77、“欲迎”、“初上”，形容绝 妙。

78、不独刻画之工，且见词人欣赏之情。

79、“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄 昏时的实景。

80、可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过， 穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新 月。

81、 “一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句 所写的，都是昼眠梦醒后的情景。

82、女子睡起，粉融香 汗，重理明妆。

83、“春梦”，谓刚才好梦的短暂。

84、慵困 无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。

85、末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

86、 浣溪沙 晏殊 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。

87、 酒筵歌席莫辞频。

88、 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。

89、 不如怜取眼前人。

90、 此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是 及时行乐的思想。

91、全词在章法结构上下关合：下片 “满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花” 句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。

92、结句借用 《会真记》中的诗句，即转即收。

93、 “ 一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。

94、 “一向”，即一晌，一会儿。

95、片刻的时光啊，有限的 生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规 律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易 逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨 叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的 效果。

96、紧接“等闲”句，加厚一笔。

97、词中所写的，不 是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ “等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。

98、在短 暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离 别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： “ 酒筵歌席莫辞频”。

99、痛苦是无益的，不如对酒当 歌， 自遣情怀吧。

100、“频”，谓宴会的频繁。

101、叶梦得 《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴 饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮 酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。

102、“酒筵歌席”， 即指这些日常的宴饮。

103、这句写及时行乐，聊慰此有限 之身。

104、过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲 情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳 句。

105、两句是设想之辞。

106、若是登临之际，放眼辽阔的河 山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看 到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。

107、语本李 峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几 时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦 中解脱出来。

108、吴梅《词学通论》特标举此二语，认为 较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 胜过十倍而人未知之。

109、吴氏之语虽稍偏颇，而确是能 独具慧眼。

110、此处“满目山河”二语，“重、拙、大” 兼而有之，《晏殊》中仅此而已。

111、 “不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好 好爱怜眼前的歌女。

112、作为富贵宰相的晏殊，他不会让 痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不 能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢 娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

113、 本词是《晏殊》的代表作。

114、词中所写的并非一时 所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧 面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间 的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒 劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。

115、词人幡 然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一 切。

116、 这首词又是《珠玉词》中的别调。

117、大晏的词作， 用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在 本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格 调遒上。

118、抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明 快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉 哀伤，这是本词的一大特色。

119、 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。

120、 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。

121、 小园香径独徘徊。

122、 此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

123、 词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧 借眼前景物，着重写今日的感伤。

124、全词语言圆转流 利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐 人寻味。

125、词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启 迪和美的艺术享受。

126、 起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

127、”写 对酒听歌的现境。

128、从复叠错综的句式、轻快流利的语 调中可以体味出，词人在面对现境时，开始是怀着轻 松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。

129、但边听边 饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类 “朱弦悄，知音少，天若有情应老”起，。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。