关于阿炳二泉映月原版录音，阿炳的资料这个问题很多朋友还不知道，今天小六来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

1、阿炳，本名华彦钧，民间音乐家。

2、生于清光绪十九年(1893年~1950年)，江苏无锡人。

3、后双目失明，人称“瞎子阿炳”。

4、其父华清和为无锡城中三清殿道观雷尊殿的当家道士，擅长道教音乐。

5、华彦钧幼丧母，由同族婶母扶养。

6、8岁随父在雷尊殿当小道士。

7、开始在私塾读了3年书，后从父学习鼓、笛、二胡、琵琶等乐器。

8、12岁已能演奏多种乐器，并经常参加拜忏、诵经、奏乐等活动。

9、他刻苦钻研，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，冲破道教音乐的束缚。

10、18岁时被无锡道教音乐界誉为演奏能手。

11、 　　22岁时父亲去世，他继为雷尊殿的当家道士。

12、后因交友不慎，沾染上娼、吸毒的恶习，34岁时双目先后失明。

13、为谋生计，他身背琵琶、胡琴，走上街头，自编自唱，说唱新闻，沦为街头艺人。

14、40岁时，与寡妇董催弟(彩娣)同居。

15、每天下午在崇安寺三万昌茶馆门前围场演唱。

16、他敢于切中时弊，抨击社会黑暗，用人们喜闻乐见的说唱形式吸引听众。

17、一二八事变发生后，他又编唱《十九路军在上海英勇抗击敌寇》的新闻，并用二胡演奏《义勇军进行曲》。

18、在抵制日货的运动中，他用富有激情的语言激发人们的爱国热忱。

19、他的许多新闻唱出了群众的心声，深得一般市民的喜爱。

20、每天晚上还走街串巷，手操二胡，边走边拉，声调感人。

21、蜚声国际乐坛的《二泉映月》，就是这一时期创作的。

22、日军侵占无锡后，阿炳和董催弟一同到双方老家避难。

23、不久赴上海，在昆曲班仙霓社担任琴师，弹奏三弦，并在电影《七重天》中担任表演群众角色盲人。

24、这时他创作的《听松》，是一首气魄豪迈、情感充沛的二胡独奏曲，倾吐着不愿当亡国奴的爱国主义热情。

25、民国28年重返锡城，再操旧业。

26、他每天上午去茶馆搜集各种新闻，回来构思创作，下午在崇安寺茶馆门前演唱；夜间在街上拉着二胡，演奏他创作的《寒春风曲》。

27、他的琴艺十分高超，可将琵琶放置在头顶上弹奏，还可以用二胡模仿男女老少说话、叹息、欢笑以及鸡鸣狗叫的声音。

28、抗日战争胜利后，曾禁止他在崇安寺的固定场所说唱新闻。

29、民国36年，他肺病发作，卧床吐血，从此不再上街卖艺，在家以修理胡琴为业，艰难度日。

30、 　　1949年4月23日无锡解放，阿炳和他的《二泉映月》等乐曲获得新生。

31、1950年暑期，中央音乐学院师生为了发掘、研究和保存民间音乐，委托杨荫浏教授等专程到无锡为他录制《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》3首二胡曲和《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》3首琵琶曲。

32、 　　1950年12月4日阿炳病逝，终年57岁。

33、 　　轶闻趣事 　　人们称阿炳是三不穷：人穷志不穷（不怕权势）；人穷嘴不穷（不吃白食）；人穷名不穷（正直）。

34、 　　在无锡城里，有个地主强奸家中的一个13岁丫头，阿炳知道后，马上把此事编词演唱，揭露地主的罪恶之举，激起民愤，吓得那个地主外逃好几个月都不敢回家。

35、 　　有一次，国民党军阀汤恩伯要阿炳给他的十三姨太唱生日堂会，阿炳断然拒绝，遭到一顿毒打，可阿炳毫不屈服，并编了唱词，拉起二胡痛骂他们。

36、 　　抗战时期，日寇占领无锡，一个叫章士钧的人当了汉奸，阿炳知道后，就编词骂他，又遭到一顿毒打。

37、后来，这个汉奸被日本人杀了，阿炳拍手称快，并编了一首《汉奸的下场》沿街演唱，无锡人士无不叫好。

38、 　　音乐作品 　　江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”。

39、作者华彦钧以“二泉映月”为乐曲命名，不仅将人引入夜阑人静、泉清月冷的意境，听毕全曲，更犹如见其人——一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他坎坷的一生。

40、 　　继短小的引子之后，旋律由商音上行至角，随后在徵、角音上稍作停留，以宫音作结，呈微波形的旋律线，恰似作者端坐泉边沉思往事（片段1）。

41、第二乐句只有两个小节，在全曲中共出现六次。

42、它从第一乐句尾音的高八度音上开始。

43、围绕宫音上下回旋，打破了前面的沉静，开始昂扬起来，流露出作者无限感慨之情（片段2）。

44、 进入第三句时，旋律在高音区上流动，并出现了新的节奏因素，旋律柔中带刚，情绪更为激动。

45、主题从开始时的平静深沉逐渐转为激动昂扬，深刻地揭示了作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。

46、他在演奏中绰注的经常运用，使音乐略带几分悲恻的情绪，这是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的感情流露。

47、 　　全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。

48、其变奏手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。

49、它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是较单一集中的。

50、全曲速度变化不大，但其力度变化幅度大，从pp至ff。

51、每逢演奏长于四分音符的乐音时，用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心弦。

52、 　　华彦钧墓 　　华彦钧墓（hua yan jun mu），一名阿炳墓。

53、位于无锡市锡惠公园内惠山东麓映山湖边。

54、华彦钧，即“瞎子阿炳”，民间音乐家，1950年12月病殁，葬无锡西郊璨山脚下“一和山房”道士墓。

55、1979年5月，墓遭破坏，由无锡市博物馆原地拾骨，于1983年迁葬惠山东麓、二泉之南现址。

56、墓地面积742平方米，主体由墓墙和翼墙组成，状如音乐台；旧墓碑现藏市博物馆，彩墓碑由中国音乐研究所、无锡市文联立，杨荫浏书，墓前瞎子阿炳铜像，由钱绍武雕塑。

57、 　　1986年由无锡市人民政府公布为市级文物保护单位。

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